新音楽作品分析教程(下)

新音楽作品分析教程(下)

作者:彭志敏, 出版社:Hunan sheng xin hua shu dian jing xiao, 出版日期:2004-10-01

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商品條碼:9787540434069, ISBN:7540434066
分類標籤:Subjects » Books » Reference » History » Nonfiction

 

內容簡介

新音楽作品分析教程(下)

【內容介紹】
  
音樂史上的二十世紀,是一個大破大立、探索創新的世紀,也是一個離經叛道、五彩紛呈的世紀。其中,代表著二十世紀各時期專業音樂發展前沿的先鋒隊,也就是被泛稱作“現代派”(theModemism)或“先鋒派”(theAVantGarde)的作曲家們,以及他們所創作的現代音樂(theModemmusc)或新音樂(Newmll—sic)作品,還有他們所發明的和新音樂創作密切相關的新興作曲技術,更是在史冊上留下了濃墨重彩的遺痕,給人們提出了眾多有待思考和解決的問題。回眸既往,正像人們所看到的那樣,二十世紀的新音樂家們大都在“為創新而瘋狂地奮鬥”;其間,“新的流派和新的運動以驚人的速度(大


【作者簡介】
彭志敏,教授,武漢音樂學院副院長,中國·東方交響樂團團長。
    彭志敏教授是享受國務院特殊津貼專家;湖北省有突出貢獻的中青年專家;湖北省新世紀高層次人纔工程入選人員。中國音樂家協會會員;中國音協理論委員會委員;中國青年音樂家協會副主席;《音樂創作》季刊編委,《音樂研究》季刊編委。湖北省文藝理論家協會副主席。湖北省音樂家協會理事。湖北省政協委員,武漢市政協常委。民進武漢市副主委。
    彭志敏教授長年從事作曲與作曲技術理論教學和研究,特別致力於20世紀新音樂、新音樂創作及其方法論研究。已出版《音樂分析基礎教程》等著作6部(含合著),發表專業學術論文90餘篇,所創作的探索性新音樂作品《山民印像》、《風景繫列》、《八山旋讀》等,已進入國際同行的研究視野。

【目錄】
緒論
第一章 勛伯格的《鋼琴小品六首》Op.19——關於調性的“模糊、遊移、隱退、淡化”和“自由無調性”
第二章 勛伯格的《鋼琴組曲》Op.25——關於“十二音現像”和“十二音體繫”
第三章 亨德米特的復調鋼琴曲集《調性遊戲》——關於“泛音音階”與“音序調性”
第四章 梅西安《二十次朝覲耶穌》第六樂章——關於主題結構的“像征性”與音高發展的“角色化”
第五章 考威爾探索發明時期的鋼琴獨奏作品——關於“音叢和弦”與“撥弦鋼琴”
第六章 約翰·凱奇的預配鋼琴作品——關於“音高結構”、“節奏結構”和“預配鋼琴”
第七章 喬治·克拉姆的《大宇宙》第一卷——關於“擴聲鋼琴”和“演奏作曲法”
第八章 布列茲的《結構第一號》——關於“整體序列主義”及其預制與程序
第九章 裡蓋蒂的《鋼琴練習曲》第一卷第一首——關於“新裡蓋蒂主義”及其“復合律動”與“時間新觀念”
第十章 哈特克的鋼琴套曲繫列《向後現代致敬》——關於音樂“風格、語言和方法”的“綜合、融合與整合”
第十一章 依薩伊《a小調無伴奏獨奏小提琴奏鳴曲》Op.27 No.2——關於“世紀末情結”和“末日經主題”
第十二章 克然涅克《無伴奏獗大提琴組曲》Op.84第一樂章——關於“單一序列形式變奏”和“動機音型法”
第十三章 瓦雷茲的無伴奏長笛獨奏《密度21.5》關於音高核心及其“空間發散”與組織邏輯
第十四章 貝裡奧的雙簧管獨奏Sequenza VII——關於“單一媒體寫作”和“音域音列控制”
第十五章 斯托克豪森的單簧管獨奏《友誼》——關於“音型的音區變奏”與“新標準音樂”
第十六章 貝爾格的兩首《閉上我的雙眼》——關於“德奧藝術歌曲”和“元始序列歌曲”
第十七章 斯特拉文斯基《一個士兵的故事》——關於“新戲劇音樂”、“新室內音樂”和“新音樂風格”
第十八章 巴托克的《第三弦樂四重奏》——關於“秘密的標題性內容”和“隱秘的標題性音樂”
第十九章 蕭斯塔科維奇的《第八弦樂四重奏》等——關於“音名動機”、“像征主題”或“特性集合”
第二十章 克拉姆的《四個月亮之夜》第一樂章——關於新室內樂中的人聲和打擊樂器以及音色的分離與單聲室內樂
第二十一章 羅忠镕的《琴韻》——關於“材料拼貼”、“中國風格”和“十二音的五聲化”
第二十二章 斯特拉文斯基Movements第四樂章——關於音高序列的“自然循環”與“移位循環”
第二十三章 潘達雷斯基《廣島殉難者的挽歌》——關於弦樂新音響
第二十四章 威伯恩的《帕薩卡裡亞》Op.1——關於20世紀新音樂創作中一個值得注意的現像
第二十五章 勛伯格的《色彩》Op.16 NO.3——關於“音色旋律”和“微音高運動”
第二十六章 勛伯格的《樂隊變奏曲》Op.3——關於十二音序列音樂的配器、織體和音色處理原則
第二十七章 威伯恩的《小交響曲》Op.21——關於“濃縮的音高”、“獨奏的合奏”與“流動的音色”
第二十八章 貝爾格的歌劇《露露·間奏曲》——關於“序列派生”、“鏡像對稱”與“形式的內容依據”
第二十九章 貝爾格的《小提琴協奏曲》——關於“自由十二音”及其對風格和表現的適應性
第三十章 貝裡奧《交響曲》第二樂章《啊!金》——關於新人聲、新唱法以及語言、語義和語音的關繫
主要參考著作

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